今年是中国工农红军长征胜利90周年。在合肥赖少其艺术馆举办的“漫画的长征——赖少其漫木救亡设想与实践（1937—1939）”专题展中，一段鲜为人知的文艺远征缓缓揭开面纱。7月15日至8月16日，百余件珍贵文献、史料影像、美术作品集中亮相，回溯青年赖少其在烽火岁月中，以木刻与漫画为武器，提出“漫画长征”宏大构想、践行漫木救亡理想的峥嵘岁月。

1937年，全面抗战正式拉开序幕。是年10月，赖少其携带“抗日木刻展览会”与“中华全国漫画抗敌展览会”作品二百余件，从广州出发，赴广西梧州、南宁、柳州、桂林等地举办“全国抗日木刻漫画作品巡回展览会”，探索木刻与漫画的融合之道，以期让艺术更贴近民众、更有力地服务抗战。

巡展所至，民众反响热烈，赖少其深受鼓舞。面对桂系当局的招揽，以及抗战宣传尚未深入广大民众的现状，他于1937年11月30日致函友人，字字恳切，正式提出“漫画长征”的构想：“抗战一天天失利，敌骑一天天深入，至此脑痛心焚。中国大部分民众，完全未得宣传指导，云何发动民众？云何组织民众？我不能了然。但若以我之辛苦，而能收到宣传代价之时候，我应以此辛苦去换此宣传之代价。故我决不留桂做事，拟作全中国之长征。”

因被疑为“共党分子”，加之抗战形势日趋严峻，巡展的“全中国之长征”计划被迫搁置。然而，赖少其并未停下脚步。他辗转3省6地，行程逾千公里，继续以艺术为武器奔走。1938年2月，行至陕西凤翔的他，遥望陕北红军革命根据地，写下一篇题为《漫画的长征》的战地工作通信，回顾了自己一个人的长征道路。这段苦旅，淬炼了他的思想，也使他深切认识到：漫画与木刻必须扎根抗战现实、与人民大众同呼吸共命运。

1938年2月间，赖少其在陕西凤翔所作《漫画的长征》通讯稿（局部）

告别凤翔，赖少其奔赴武汉投身全国进步文艺组织。当年冬季，他抵达“抗战文化城”桂林，与中共地下党员刘季平取得联系，承接起中华全国木刻界抗敌协会桂林办事处的工作。立足桂林，他继续践行“漫木救亡”理想，担任《工作与学习·漫画与木刻》（半月刊）发行人兼编辑，开辟全新宣传阵地。

1938年初，漫画宣传队与木刻界成员结盟抗战。前排左起廖冰兄、黄茅、刘建庵，后排左起陆志庠、舒群、特伟、阳太阳、赖少其。

《抗日必胜连环图》（廖冰兄画，赖少其刻。摘自（《工作与学习 • 漫画与木刻》第一期、1939年5月16日出版）

《地球的纵火者》（特伟画，赖少其刻。摘自《工作与学习 • 漫画与木刻》第三期、1939年6月16日出版）

1939年春节，赖少其推出家喻户晓的《抗战门神》，成为近代美术大众化探索的里程碑之作。传统民俗与时代使命融为一体，不识字的普通民众也能读懂画面中的抗争精神，完美印证赖少其长久以来坚持的大众化创作道路。

《抗战门神》（1939年，54cm×35cm×2，佛山市博物馆藏）

赖少其鲜明的进步立场引发当局忌惮，被列入国民党特务的黑名单。在八路军桂林办事处主任李克农的安排下，他于1939年10月离开桂林，奔赴皖南参加新四军，并于1940年加入中国共产党，从此为理想信念一往无前。

1940年5月5日，赖少其在新四军中加入中国共产党。

赖少其的“漫画长征”，虽没能实现全国巡展的设想，但“漫画长征”从来不只是一场地理意义上的远行，更是一场永不中断的精神远征。在这场远征路上，赖少其坚持文艺大众化，探索漫木融合，把救亡思想播撒四方，并最终奔赴根据地投身革命，将个人命运融入民族解放洪流。

古北口长城（赖少其 1992年）

早年漫木救亡的实践，让他坚守艺术扎根人民、紧贴时代的创作理念。新中国成立后，赖少其深耕艺术，开创“新徽派版画”，晚年的中国画笔墨雄浑厚重、气象苍茫。回望一生，青年时代烽火之中的远征，淬炼出的家国情怀、人民立场，始终贯穿着他的艺术生涯。

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